[VOIR] Point Break đtreaming đF | Gratuit en Fra
Lancée le 23 oct. 2024
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7 sec ago -!Streaming Ericson Core Point Break permet de regarder gratuitement le film Point Break. (EN FRANCAIS) diffuse le film complet en ligne IMAX-3D aujourd'hui en cliquant ici. Point Break est le prochain film d'avatar de la franchise. Le film est une suite de l'avatar original. Il sera également disponible en salles et sur Universal. Découvrez le téléchargement complet du film Point Break sur hotstream10.
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Point Break (2015)
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Point Break 2015 United States of America Aventure film rĂ©alisĂ© Ericson Core et jouĂ© par Edgar RamĂÂrez, Luke Bracey, Teresa Palmer, Ray Winstone. Une sĂ©rie de braquages spectaculaires aux quatre coins du monde met en pĂ©ril lâĂ©quilibre des marchĂ©s financiers. Les criminels opĂšrent aussi bien en motos dans des gratte-ciels new yorkais quâen « wingsuits » pour sâĂ©chapper dâavions au-dessus de la jungle. Johnny Utah, une ancienne lĂ©gende du moto-cross devenue agent du FBI, va devoir infiltrer le groupe de sportifs de lâextrĂȘme que lâon soupçonne dâĂȘtre Ă lâorigine de ces sidĂ©rants braquages. Pour gagner leur confiance, Utah affronte des dĂ©fis insensĂ©s, du surf au snowboard en passant par la chute libre ou lâescalade Ă mains nues. Alors quâil pense avoir identifiĂ© le cerveau des braquages, il se retrouve entrainĂ© contre son grĂ© dans les activitĂ©s criminelles du groupe dopĂ© Ă lâadrĂ©nalineâŠ
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Sortie: Dec 03, 2015
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Durée: 113 min.
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Genre : Action, Aventure, Crime, Thriller
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Ătoiles : Edgar RamĂÂrez, Luke Bracey, Teresa Palmer, Ray Winstone
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RĂ©alisateur : Ericson Core
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Du sucre, des épices, de l'animatronique et une danseuse de 10 ans avec une ceinture marron en karaté : voilà de quoi Point Break est fait
Il n'est pas facile de crĂ©er une nouvelle icĂŽne d'horreur, mais le personnage principal de "Point Break" est si parfaitement calibrĂ© pour offrir un maximum de chocs et de rires qu'elle semble destinĂ©e Ă rejoindre les rangs de Freddy, Jason et de Chucky, la poupĂ©e tueuse. Ătrangement rĂ©aliste et relatable, mais avec une qualitĂ© Ă©trange qui devient de plus en plus Ă©nervante Ă mesure que la camĂ©ra se rapproche d'elle, Point Break est une prĂ©sence fascinante, qu'elle soit calmement assise Ă table avec sa "famille" ou qu'elle exĂ©cute une danse bizarre juste avant elle prend une de ses victimes. De nos jours, on pourrait supposer qu'un personnage aussi distinctif et original est une crĂ©ation numĂ©rique, mais le rĂ©alisateur Gerard Johnstone met rapidement cette thĂ©orie au repos : "Il n'y a que deux ou trois plans dans le film dans lequel Point Break est entiĂšrement CG". il a dit IndieWire.
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En fait, donner vie Ă Point Break impliquait une combinaison d'effets visuels, d'animatronique, de marionnettes et d'un acteur humain. "La mĂ©thodologie consistait essentiellement Ă utiliser une marionnette animatronique quand elle est immobile, et dĂšs qu'elle commence Ă bouger, c'est une fille masquĂ©e", a dĂ©clarĂ© Johnstone. «Le CG est lĂ pour donner Ă son visage une certaine articulation, car elle porte un masque et le masque n'est pas animatronique. En gros, elle a juste la bouche ouverte tout le temps. La nĂ©cessitĂ© de faire appel Ă un acteur humain est nĂ©e en partie des moyens modestes du film. "Nous n'avions pas le budget pour un robot Boston Dynamics, mais nous ne voulions pas compter sur des cordes ou des marionnettistes en costume bleu ou quelque chose comme ça. Cela nous a donc laissĂ© la tĂąche impossible de trouver une fille qui avait Ă peu prĂšs le mĂȘme Ăąge que Violet [McGraw, qui joue le propriĂ©taire de Point Break] et qui pourrait faire tout ce truc physique et jouer avec Allison Williams.
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Johnstone a d'abord supposĂ© que son acteur humain ne serait utilisĂ© que pour des plans plus larges, mais une fois qu'il a choisi la jeune danseuse Amie Donald dans le rĂŽle, il s'est rendu compte que son dĂ©vouement et ses capacitĂ©s physiques lui permettraient de jouer Point Break dans une grande variĂ©tĂ© de scĂšnes oĂč elle Ă©tait complĂštement convaincante quelle que soit la proximitĂ© de la camĂ©ra. "C'est une jeune actrice incroyable, et c'est une championne nationale de danse, et c'est une ceinture brune de karatĂ©", a dĂ©clarĂ© Johnstone. «Nous avons embauchĂ© un coach de mouvement [Luke Hawker] pour elle qui travaillait chez WÄtÄ et sait comment porter des prothĂšses et comment travailler dans ces combinaisons, puis nous avons eu une Ă©quipe de cascadeurs qui a travaillĂ© avec elle et ils ont Ă©tĂ© Ă©poustouflĂ©s par ce que 10 ans -vieille fille pourrait faire. Ils tireraient des cordes, pensant qu'ils allaient devoir lui fabriquer quelque chose, et elle trouverait comment le faire toute seule. Elle dĂ©couvrirait comment se lever du sol sans utiliser ses mains aprĂšs seulement 45 minutes d'entraĂźnement.
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En effet, certains des mouvements les plus bizarres du personnage â ceux que le public pourrait supposer avoir Ă©tĂ© crĂ©Ă©s dans un ordinateur â Ă©taient tous le rĂ©sultat de l'incroyable physique de Donald. "Elle pouvait courir trĂšs vite Ă quatre pattes", a dĂ©clarĂ© Johnstone. «Elle pouvait courir de cĂŽtĂ© Ă quatre pattes trĂšs vite. Et elle Ă©tait la petite chose la plus adorable et la plus timide jusqu'Ă ce que les camĂ©ras tournent. Puis elle est devenue Point Break. En fait, elle voulait ĂȘtre appelĂ©e Point Break chaque fois qu'elle Ă©tait sur le plateau. L'incroyable capacitĂ© de Donald Ă accomplir des actes physiquement difficiles est la clĂ© de ce qui rend Point Break Ă la fois terrifiant et, parfois, hilarant, ce qui est exactement ce que Johnstone voulait. "Mon premier amour est la comĂ©die, donc je suis toujours Ă la recherche d'opportunitĂ©s pour faire quelque chose de drĂŽle. Et je pense que faire des comĂ©dies d'horreur, oĂč vous pouvez entendre les gens rire et crier de maniĂšre audible, est tout simplement ce qu'il y a de mieux.
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Point Break, Knock at the Cabin, Cocaine Bear, Renfield et le nouveau film Universal Monster
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Ce week-end, Universal a sorti le film de poupée tueur Point Break et la premiÚre bande-annonce de la parodie de vampire Renfield. Cela ressemble beaucoup à une déclaration d'intention pour le studio, donnant le ton pour l'année à venir.
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En regardant le premier trimestre de l'annĂ©e, il semble qu'Universal parie gros sur les films d'horreur Ă budget modeste. Point Break est un ajout au canon familier des films de poupĂ©es effrayantes, au point que mĂȘme le compte de rĂ©seau social Chucky en a pris note. DĂ©but fĂ©vrier, le studio sort Knock at the Cabin, le dernier film du rĂ©alisateur M. Night Shyamalan. Trois semaines plus tard, Cocaine Bear d'Elizabeth Banks arrive dans les cinĂ©mas. Puis, Ă la mi-avril, Renfield arrive en salles.
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Pour ĂȘtre juste, les premiers mois de l'annĂ©e sont gĂ©nĂ©ralement une friche cinĂ©matographique. Il n'y a pas eu de sorties Ă succĂšs dans les neuf semaines entre l'arrivĂ©e d'Avatar: The Way of Water de James Cameron Ă la mi-dĂ©cembre et la sortie d'Ant-Man and the Wasp: Quantumania de Peyton Reed Ă la mi-fĂ©vrier. AprĂšs ça, l'Ă©tĂ© commence assez vite. Il y a un Ă©cart de deux semaines avant Michael B. Jordan's Creed III et encore quinze jours avant David F. Sandberg's Shazam! Fureur des Dieux.
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Janvier a toujours Ă©tĂ© dĂ©crit comme un "mois de vidage", un lieu oĂč les studios sortent des films qu'ils jugent non compĂ©titifs. Un argument plus charitable soutiendrait que divers studios essaient de plus petits contre-programmeurs dans l'Ă©cart. Paramount a la comĂ©die au dollar d'argent 80 pour Brady. Sony a le jeu de rĂ©compenses A Man Called Otto qui va loin. Warner Bros. essaie d'attirer les cinĂ©philes avec Magic Mike's Last Dance. Il y a un espoir que quelque chose se propagera et rapportera de l'argent.
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Cet espoir pourrait payer. Certes, les recettes du box-office de ce week-end Ă©taient plutĂŽt prometteuses. Les premiĂšres projections suggĂ©raient que Point Break effraierait "17 Ă 20 millions de dollars" lors de son week-end d'ouverture, mais son total a Ă©tĂ© rapportĂ© Ă 27 millions de dollars. Cela signifie que Point Break a dĂ©jĂ rĂ©alisĂ© un bĂ©nĂ©fice sur son budget de 12 millions de dollars. Le film a Ă©galement l'avantage de critiques extrĂȘmement positives, suggĂ©rant que le bouche Ă oreille sera fort. Certes, le film a retenu l'attention des cinĂ©philes.
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Plus précisément, le succÚs de Point Break témoigne d'une tendance plus large. Universal a certainement sa propre part de blockbusters à gros budget qui arrivent dans les salles cette année, notamment Oppenheimer de Christopher Nolan, Fast X de Louis Leterrier et The Super Mario Bros. Movie. Cependant, il semble également que le studio parie gros sur des films d'horreur excentriques et mémétiques à petit budget et des longs métrages de créatures comme Point Break, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield.
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Les films d'horreur ont toujours été l'investissement le plus sûr dans le cinéma hollywoodien. Cela semble particuliÚrement important en ce moment, étant donné l'état instable de l'industrie cinématographique. Le box-office essaie toujours de récupérer le terrain perdu pendant la pandémie, et il y a des suggestions d'une crise économique imminente plus large. Les studios de cinéma sont naturellement anxieux, se préparant à ce que les initiés de l'industrie ont décrit comme une "année de turbulences".
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Pour ĂȘtre juste, Universal est raisonnablement bien positionnĂ© pour cette incertitude Ă©conomique. MalgrĂ© les premiĂšres expĂ©riences de diffusion directe au dĂ©but de la pandĂ©mie avec The King of Staten Island et Trolls World Tour, et mĂȘme si le studio possĂšde le service de diffusion Peacock, Universal ne s'est jamais engagĂ© avec autant d'enthousiasme dans le modĂšle de diffusion directe que Warner Bros. ou Disney, deux studios en Ă©bullition en grande partie Ă cause d'un pari trop important sur leurs services de streaming maison.
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Tout comme Paramount l'a fait avec Sonic the Hedgehog 2 et Top Gun : Maverick, Universal a réussi en réservant ses grosses franchises à la sortie en salles. F9: The Fast Saga était le troisiÚme film en anglais le plus rentable de 2021. Jurassic World Dominion était l'un des trois seuls films à gagner plus d'un milliard de dollars en 2015. Ce sera sans aucun doute deux années difficiles pour Hollywood. , mais Universal semble relativement sécurisé.
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Bien sûr, Universal a une certaine expérience lorsqu'il s'agit de surmonter l'incertitude économique. Universal était un studio modeste pendant la Grande Dépression. Cela lui a permis de capitaliser sur les marges bénéficiaires du genre horreur. Les films d'horreur étaient bon marché à produire et rapportaient toujours des bénéfices. Cette marge était considérée comme trop petite pour les plus grands studios de l'époque, mais elle était suffisante pour maintenir Universal à flot. Le studio s'imposera comme "le roi des films d'horreur" dans les années 1930.
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Sorti le jour de la Saint-Valentin en 1931, son film Dracula aurait rapportĂ© au studio un bĂ©nĂ©fice de plus de 700 000 dollars Ă une Ă©poque oĂč les billets coĂ»taient entre 10 et 25 cents. (Les horaires de tournage en studio placent le budget du film Ă 341 191,20 $.) Bien qu'il soit difficile de trouver des donnĂ©es concrĂštes au box-office de ces premiĂšres annĂ©es, le succĂšs combinĂ© de Dracula et Frankenstein a poussĂ© Universal Ă un bĂ©nĂ©fice de 600 000 $ en 1931. Le studio a fait des pertes au cours des quatre annĂ©es suivantes. , mais le genre s'en est bien sorti.
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L'horreur était une source de revenu fiable. En 1932, The Mummy aurait réalisé un bénéfice de 148 000 $. En 1933, The Invisible Man rapporte « un joli profit » au studio. Le chat noir était "le film le plus rentable d'Universal" de 1934. En 1935, Universal a réalisé des bénéfices raisonnables sur des horreurs comme La Fiancée de Frankenstein (166 000 $) et Le Corbeau (72 000 $). Ces succÚs n'ont pas suffi à pousser l'ensemble du studio vers la rentabilité, mais ils ont contribué à atténuer certaines des pertes du studio.
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En effet, on a le sentiment qu'Universal a survécu à la Grande Dépression simplement en perdant moins d'argent que les autres studios. Dans un parallÚle assez manifeste avec la crise actuelle, Universal a moins souffert que ses rivaux contemporains comme RKO, Fox et Paramount parce qu'il ne possédait aucun théùtre et n'avait donc pas accumulé les dettes impliquées dans la construction de cette infrastructure. Pour donner une idée à quel point l'industrie souffrait, Paramount et RKO étaient sous séquestre en 1933.
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Universal a une longue et riche histoire avec le film d'horreur et la fonctionnalité de créature. Plus tristement célÚbre, le studio a tenté de capitaliser sur la ruée vers l'or de la propriété intellectuelle des années 2010 en lançant une franchise à succÚs "Dark Universe" construite autour de ses monstres de cinéma emblématiques. Compte tenu de l'échec spectaculaire de cette expérience, cela montre à quel point ces types de films sont centraux pour l'identité plus large de l'entreprise. Ils font partie de son histoire et de son patrimoine.
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Cela s'étend au-delà de ces monstres de base et dans le genre plus large. Le studio a un partenariat créatif à long terme avec le studio d'horreur Blumhouse, signant un accord de premier regard d'une décennie en 2014. Cet accord a été fructueux pour les deux sociétés. Jordan Peele est venu à Universal grùce à son travail sur Get Out and Us avec Blumhouse. La récente trilogie Halloween a eu un box-office massif pour une franchise d'horreur héritée, et les deux sociétés collaboreront sur une prochaine trilogie Exorcist. Point Break est un produit de ce partenariat avec Blumhouse.
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Il est possible d'affirmer que Point Break, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield sont tous plus fidĂšles Ă l'esprit de ces premiers Universal Monster Movies que toutes les rĂ©inventions rĂ©centes Ă gros budget comme Dracula Untold ou The Mummy. Enfer, Renfield prĂ©sente mĂȘme ce qui sera certainement une interprĂ©tation mĂ©morable du comte Dracula, donnant Ă Nicolas Cage un rĂŽle dans lequel il peut vraiment se mordre les dents. (Avec Le dernier voyage du Demeter prĂ©vu en aoĂ»t, Renfield n'est mĂȘme pas le seul film Dracula d'Universal cette annĂ©e.)
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Les budgets de Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield n'ont pas encore Ă©tĂ© officiellement confirmĂ©s. Cependant, ils semblent susceptibles d'ĂȘtre modestes. Le rĂ©alisateur M. Night Shyamalan a prouvĂ© qu'il Ă©tait un soutien fiable pour le studio, avec Split gagnant 278 millions de dollars sur un budget de 9 millions de dollars, Glass rapportant 246 millions de dollars sur 20 millions de dollars et Old prenant 90 millions de dollars sur un budget de 18 millions de dollars. En regardant la bande-annonce, il semble probable que Knock at the Cabin travaille dans la mĂȘme gamme. Cocaine Bear et Renfield ont des vibrations similaires Ă petit budget.
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Point Break, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield ne figureront probablement pas parmi les films les plus rentables de l'annĂ©e. AprĂšs tout, l'Ă©tĂ© regorge de blockbusters potentiels. Cependant, la beautĂ© d'un film d'horreur ou d'un long mĂ©trage de crĂ©ature au budget raisonnable est qu'il n'a pas besoin de casser des blocs. Avec dâautres sorties schlocky de dĂ©but dâannĂ©e comme Lionsgateâs Plane ou Sonyâs 65, ces films sont des gambits Ă relativement faible risque testant les eaux thĂ©Ăątrales, voyant si le public revient.
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Tous ces films ne seront pas géniaux. En fait, l'expérience suggÚre que certains d'entre eux seront carrément terribles. Pourtant, il y a quelque chose d'excitant à regarder des studios s'engager dans des sorties en salles de versions modernes à budget raisonnable sur des genres anciens fiables, démontrant que les anciennes méthodes fonctionnent toujours malgré des années de perturbations. Entre eux, Point Break, Knock at the Cabin, Cocaine Bear et Renfield suggÚrent que le Universal Monster Movie est tout sauf mort.
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